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运用简洁的图形语言形象直观地反映厚街画册设计的内容，让读者最迅速地捕捉厚街画册设计的主题思想，加深强烈的视觉印象，所以封面中的图形一定要体现出简洁、准确、快捷的特点。

厚街画册设计是一个系统而完整的设计工程，如精装厚街画册设计在结构上拓展出封套、护封、腰封等厚街画册设计的外部形式，都是对厚街画册设计封面设计的一种特殊的外貌表现，是构成精装厚街画册设计整体设计的重要组成部分。 厚街画册设计版式设计中字体的字号、字距、行距有其自身的规范，但符合读者阅读习惯及版式美观是版式设计的重要法则。通常我们使用的字体字号用Point表示，按照人们的阅读视距30-50 cm来调节不同厚街画册设计使用的字号，国际标准5号字为10.5 P，1号字为21 P， 最佳的配色方案能丰富版式结构层次，提升图文的主旨传达。在色彩元素的应用上要以色彩原理为基础，遵循色彩规律，把握色彩的色相、明度、纯度三属性的关系，从厚街画册设计的版面风格出发，力求色彩的感性传递， 曲线型厚街画册设计是一种将图形与文字在页面上作曲线的分割编排，是产生节奏、韵律之美的厚街画册设计类型，较适合图文并茂的厚街画册设计类型，体现出清新自然、流畅活泼的厚街画册设计风格。一般曲线有“S”曲线和自由曲线两种形式，曲线型视觉流程导线是由视觉要素随弧线或回旋线运动而形成的，展示出柔美的曲线特点，显示出流畅的自然美。各视觉元素在曲线的视觉引导下，厚街画册设计灵动活泼、风格独特。 装饰插画强调作者的艺术想象和主观意识，无论从主题的意境表达、构思的精巧组织、色彩的夸张表现还是由点、线、面元素的视觉表现，都以虚拟、象征、夸张、抽象的手法去表现客观对象，超越现实的限定，引导读者美的视觉体验与联系。 视觉表现是实现厚街画册设计的重要环节，是对创意策划的视觉表述，是从构思到厚街画册设计印刷前完成的预先设计。因此在厚街画册设计制作设计过程必须先从厚街画册设计的策划人手，在市场调研的基础上，做好厚街画册设计的设计定位，从厚街画册设计外部设计到厚街画册设计的内部设计，以整体设计理念去完美表现。 甲骨文厚街画册设计出现于商代晚期，距今有3300年左右，但龟甲与兽骨质地坚硬，表面毛糙，不能直接作载体使用，于是先人们将龟腹甲、龟背甲、牛胛骨、鹿肋骨等进行整理加工，经过人工锯、剖、钻、削、磨、挖、烧几道复杂的工艺加工后，才用它作厚街画册设计的载体的基础材料。文字排列的格式按照甲骨的不同形状而变化，形成的文字版式几乎一款一样式。在当时，先人们能够如此灵活地应用厚街画册设计的载体形式，充分体现出刻写厚街画册设计的技艺已很纯熟，而且体现了实用性与审美性的特征。 元代刻厚街画册设计盛行，使造纸业进入一个繁荣时期，用纸原料产地、品种、生产技术水平，以及产品的质量和数量方面，都明显地超过隋唐五代时期。宋代时期生产的麻纸、皮纸、玉扣纸与藏经纸，元代继续生产，同时又采用新原料竹子生产的连四纸，竹连纸与传统的皮纸、宣纸、玉版宣，这几种纸都是写厚街画册设计、抄厚街画册设计和印厚街画册设计的主要用纸，它们提高了印刷效率和质量，推动了印刷业的繁荣发展。 平装厚街画册设计也有多种装订方法：有骑马订，铁丝平订，用线装订的有缝纫机平订、三眼穿线平订、四眼中缝锁线订、六眼中缝锁线订几种。 从抗战胜利到新建立以前是厚街画册设计艺术的又一个收获期。以钱君淘、丁聪、曹辛之等人的成就最为明显。老画家张光宇、叶浅予、池宁、黄永玉等也有创作。丁聪的装饰画以人物见长，曹辛之则以隽逸典雅的抒情风格吸引了读者。

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